Sonntag - zweiter Tag:
Von der Galleria Borghese zur Piazza Venezia
Es ist Sonntag, der 22. Januar 2017. Unsere ursprüngliche Planung sah vor, den Vormittag in der Nähe des Hotels zu verbringen. Auf der Rückseite des Palazzo Cardinal Cesi verläuft die Straße Borgo Santo Spirito. In dieser Straße findet man das Kirchlein San Lorenzo in Piscibus, Titeldiakonie des Kurienkardinals Paul Josef Cordes, die allerdings wohl nur zu ganz selten Zeiten einmal geöffnet anzutreffen ist. Vor allem aber liegt an dieser Gasse auch die Nationalkirche der Friesen, San Michele e Magno oder auch San Michele in Sassia, mit dem Grab des 1779 in Rom verstorbenen deutschen Malers
Anton Raphael Mengs (Name verlinkt nach Wikipedia). Diese Kirche kann man am Sonntagvormittag um 10 Uhr vor der Hl. Messe besichtigen, vgl.
Friezenkerk - Agenda. In diesem Teilbericht der Tre a Roma
Römisches Kaleidoskop gibt es ein paar Eindrücke von dieser ziemlich versteckten und weithin doch unbekannten Kirche.
Da es mit dem eigentlich vorgesehenen Besuch der Galleria Borghese zur abendlichen Sonderöffnung am Samstag nicht geklappt hatte, wurden schon vor Reisebeginn die Pläne geändert. Jetzt stehen für den Sonntag gleich zwei Ausstellungen auf dem Programm, die dafür sorgen, dass wir ansonsten verhältnismäßig wenig sehen werden.
Wir bestellen uns kurz nach halb neun ein Taxi, da der ATAC-Routenplaner nur umständlich lange und umstiegsbewehrte Fahrtrouten angegeben hatte, die zu allzu frühem Aufbruch gezwungen hätten. Das Taxi kann wegen der Vollsperrung der Via della Conciliazione das Hotel nicht direkt anfahren, sondern nimmt uns an der Rückseite des Palazzo an der Kreuzung Borgo Santo Spirito / Via dei Penitenzieri auf. In schneller Fahrt geht es durch das noch verschlafene Rom zum Nebeneingang der Villa Borghese in der Via Pinciana. Wieder einmal stellen wir fest, dass die Taxifahrten in Rom (verglichen mit deutschen Groß-, Mittel- oder auch Kleinstädten) relativ günstig sind. Nur wenige Schritte an Zitronenbüschen vorbei
und wir stehen vor dem Ziel, der Galleria Borghese.
Seit dem 16. November 2016 und aktuell noch bis zum 19. Februar 2017 ist in ihr die Ausstellung „L’origine della natura morta in Italia. Caravaggio e il Maestro di Hartford“ zu sehen, vgl.
Roma antiqua - Galleria Borghese - Stillleben Caravaggios und des Meisters von Hartford. Braucht es eine Sonderausstellung, um die Galleria Borghese zu besuchen? Nein! Wir sind zum zweiten Mal seit 2009 dort (vgl.
La seconda volta a Roma) und freuen uns im wahrsten Sinne un-säglich über die Wiederbegegnung mit den Gemälden, den Skulpturen Berninis und der
Paolina Bonaparte von Canova (verlinkt nach Wikipedia
). Dass dann auch noch in den Räumen eine mehr als exquisite Ausstellung mit Stillleben Caravaggios, von Caravaggisten und des anonym gebliebenen „
Meisters von Hartford“ (verlinkt nach Wikipedia) zu sehen ist, macht diesen Vormittag zwischen 9 und 11 Uhr zu einem der Höhepunkte der drei Tag in der urbs. Wir können uns an den feinst-ziseliert gemalten Stillleben kaum sattsehen und wundern uns, dass mit uns zusammen im ersten Öffnungsintervall kaum mehr als achtzig Besucher den Weg in die Galleria gefunden haben. Wegen der Sonderausstellung ist das aufgehobene Photographierverbot wieder in Kraft gesetzt worden. Einige Besucher müssen mit Nachdruck darauf hingewiesen werden.
Da nach Verlassen der Galleria genügend Zeit ist – für das Mittagessen ist wieder ein Tisch im „La Vittoria“ bestellt – wenden wir uns nicht zur Haltestelle der Tramlinie 19 im Viale Gioacchino Rossini, sondern spazieren durch die Villa Borghese in Richtung Pincio. Auf der dortigen Aussichtsterrasse waren wir noch nie.
[von links nach rechts: Fontana di cavalli marini, Piazza di Siena, Casina di Raffaelo]
Auf dem Monte Pincio angekommen, verhindert die BEVA, dass tacitus sämtliche Büsten, es sind wohl mehr als 200, photographiert.
Wir erfreuen uns – trotz des bewölkten Himmels – an der Aussicht vom Pincio,
schlängeln uns die Treppenanlage und den Viale Gabriele D’Annunzio hinab zur Piazza del Popolo, umrunden (ohne den Photoapparat zu nutzen) den Obelisco Flaminio mit der frisch restaurierten Fontana leonine von Guiseppe Valadier, lassen die uns bekannte Santa Maria del Popolo trotz Caravaggio links (genau genommen: rechts) liegen und steigen an Flaminio für zwei Stationen in die Metro A bis Ottaviano / San Pietro. Zwei Protestanten, die zum siebtem Mal in Rom sind, ist es vielleicht erlaubt, auch einmal sonntags um 12 Uhr auf dem Petersplatz zu stehen.
Auf dem Weg dorthin entdecken wir schräg gegenüber der Porta Sant’Anna das Schild der gerade neu eröffneten Botschaft Palästinas beim Heiligen Stuhl
Ein mehr als prominente Lage, denken wir uns … Und fragen uns, wo die Botschaft Israels beim Heiligen Stuhl residiert.
Die Sicherheitsmaßnahmen vor dem Betreten des Petersplatzes erinnern uns denn auch an jene vor der Klagemauer und dem Tempelberg in Jerusalem. Nach zwanzig Minuten des Anstehens haben wir die Schleuse durchschritten.
Der Platz ist gut, aber nicht vollständig gefüllt. Viele ‚Zaungäste‘ verfolgen den Angelus außerhalb des abgesperrten Sicherheitsbereichs.
Von der Ansprache Franziskus‘
verstehen wir nur Bruchstücke. Man kann sie hier
Vatican.va - Angelus 2017-01-22 nachlesen oder hier
Youtube - Angelus 2017-01-22 die Aufzeichnung sich ansehen. Von der international-friedlichen Atmosphäre auf dem Petersplatz kann man, wie immer, nur angetan sein.
Am Ende verstehen wir „Buon pranzo“ und verlassen auf der linken Kolonnadenseite den Petersplatz in Richtung Via delle Fornaci.
Nach dem Mittagessen und einer Siesta im Hotel nehmen wir ab Bushaltestelle Piazza Pia / Castel Sant’Angelo den erstbesten Bus zur Piazza Venezia, genauer nur bis Haltestelle Ara Coeli, an der wir im vergangenen Sommer eine ganze Fußballhalbzeit vergeblich auf einen Bus gewartet hatten. Es soll ein Nachmittag der kurzen Wege werden. In ihren „Cartoline da Roma“ hatte Simone-Clio hier
Cartoline da Roma im September 2016 den Innenhof des Palazzo Venezia vorgestellt. Ihm wenden wir uns zuerst zu und verweisen für alle Erläuterungen auf die verlinkte „Cartolina“. Bevor man ihn von der Piazza di San Marco aus betritt, kommt man unweigerlich an der kolossalen Statue der „
Madama Lucrezia“ (verlinkt nach Wikipedia) vorbei, nach dem Pasquino die zweite sprechende Statue, die wir sehen. Wie sich herausstellen wird, werden wir an jedem der drei Tage eine sprechende Statue erblicken.
Der Innenhof ist wirklich eine Ruheoase zwischen der verkehrsumtosten Piazza Venezia und der Via del Plebiscito
Der Campanile gehört zur Basilica San Marco Evangelista al Campidoglio (Öffnungszeiten:
060608.it - San Marco Evangelista al Campidoglio), in wir kurz hineinschauen. Es gelingt nicht, das uralte Apsis-Mosaik in genügender Qualität zu photographieren. Unsere wenigen Aufnahmen
können bei Interesse durch einen virtuellen Besuch ergänzt werden:
San Marco Evangelista - Tour Navata Centrale und
San Marco Evangelista - Tour Abside.
Wir verlassen San Marco, überqueren die Piazza San Marco und die Piazza D’Aracoeli und erklimmen zum ersten Mal die Scalinata dell’Aracoeli, 124 Marmorstufen, 1348 als Dank der Römer an die Himmelskönigin für die Errettung vor der Pest erbaut. Von ihr aus ergeben sich immer wieder schöne Perspektiven auf das nähere und fernere Rom.
[von links nach rechts: Blick auf die Kuppeln von Sant'Andrea della Valle und Petersdom,
Blick auf die Kuppel von Il Gesù, Blick auf die Kuppel der Großen Synagoge]
Oben angekommen, stellen wir fest, dass der seitliche Zugang zum Monumento Vittorio Emanuele II immer noch versperrt ist. In der römischen Antike stand hier die Arx und der Tempel der Iuno Moneta, vgl.
Roma antiqua - Arx und Tempel der Iuno Moneta.
Vom Inneren von Santa Maria in Aracoeli (Öffnungszeiten:
060608.it - Santa Maria in Aracoeli) wiederum nur wenige Aufnahmen. Bei unserem siebten Rombesuch schauen wir lieber als andauernd die Photolinse zu betätigen.
Mittlerweile naht die Dämmerung. Wir verlassen Santa Maria in Aracoeli durch den Seitenausgang und steigen vom Kapitolhügel hinab in Richtung Via dei Fori Imperiali. Nach eine paar Ecken stehen wir vor dem Eingang des Museo Centrale del Risorgimento und damit auch vor dem Zugang zur Ausstellung mit Werken von Edward Hopper.
Es hat sich eine kleine Schlange gebildet. Hopper zieht also auch in Rom die Besucher an. Wir sind dann, als wir nach etwa einer halben Stunde des Wartens durch die Ausstellungsräume gehen können, etwas enttäuscht, da wirklich signifikante Gemälde des amerikanischen Künstlers nur in ganz verschwindend geringer Zahl zu sehen sind. Das war 2004 in der wesentlich umfangreicheren Hopper-Ausstellung im Kölner Museum Ludwig anders. dentaria hat hier
Roma antiqua - Complesso del Vittoriano: Edward Hopper einen kleinen Eindruck von der römischen Schau vermittelt. Immerhin: Man kann sich auf einer Art ‚Multimedia-Spielwiese‘ in eines der ausgestellten Hopper-Bilder ‚hineinbeamen‘.
Es ist dunkel geworden. Wir schlendern noch ein wenig an der Trajans-Säule vorbei,
werfen noch einen (leicht verschwommenen) Blick auf das erleuchtete Vittoriano
und erwischen dann an der Piazza Venezia punktgenau die Express-Buslinie 40, die uns zur Via della Conciliazione zurückbringt. Am nächsten Tag wartet die nächste und schon letzte passeggiata auf uns.
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